纯粹的宣传片连作品都不是，如何走向国际？ | 观点
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我们确实有一些片子是应景的，对内宣传必要，但是对外宣传不受待见。纯粹的宣传片连作品都不是，怎么能走向国际呢？
——刘效礼
刘效礼/中国视协电视纪录片学术委员会原主任、纪录片导演
广州节：广州纪录片节把很多国外导演的作品引进来，使中国的纪录片人能够更多地接触到国际上的优秀作品，第一届的时候有哪些国外的影片给您留下了深刻的印象？
刘效礼：印象深刻的是澳大利亚人拍的一部片子，片名叫《一个月朗星稀的晚上》，整个故事都是眼泪，好像是一个孩子丢了，然后一家人去寻找。
我说这个纪录片还能演么？这跟电视剧有什么区别呢？但是事实上是真实的，只不过表述的时候，无法用原来的人物表述了，就用别的人来扮演。
《一个月朗星稀的晚上》
现在国内也有很多人物扮演的纪录片，但是我还是倾向于纪录片要采取纪实的手法进行拍摄，是可以有人扮演情景再现，但情景多了以后，就没有任何资料价值，因为纪录片有一个很大的功能就是为后来的人留下反思。
所以有一些扮演的片子，虽然给观众留下了吻合历史的资料，但是怎么向我们的后代交代真实的历史呢？
现在为了讲故事，为了收视，纪录片中的扮演越来越多了，包括《郑和下西洋》《故宫》《颐和园》《圆明园》都用扮演的，甚至出现了对白。
广州节：既然当时《一个月朗星稀的夜晚》能留给您深刻的印象，那么这种再现手法是否也引起了大家的讨论？
刘效礼：当时，这部片子没有提名入选。第一届也没有举办高峰论坛，就是在评选的时候，我第一次看到，觉得新鲜，我就说，这是找人扮演的，还有演的纪录片。
因为我们受的教育是真实是纪录片的底线，不能突破这个底线。后来见得多了，想想我们自己拍的不少纪录片，有一些时过境迁的真人真事也是重演的。
广州节：您当时拍纪录片《万里长城》时，是在追求一种什么样的改变和突破？
刘效礼：《万里长城》签完合同后，就酝酿怎样才能把长城拍好，其实也是一次冒险。我之前也说过，一部片子要拍成功，首先要把自己打倒，重新站起来，然后再迈开步伐。
当时请了军队里的几个很有名的作家，台本写得很好，但是我们下去采访的时候，现场找不到台本提供的那些。如台本里说，宁夏那个地方缺水源，就是干旱，结果到那里一看，细水长流，很不一样。
这几个作家只有李延国参加了实地拍摄，我们就在一个招待所里讨论了好几天，形成最后播出的这个版本。反正大家一起摸索，谁都不知道怎么拍，强调的就是一个，必须得有声音，摄影师到哪儿，录音师必须同步。
著名作家李延国
《万里长城》拍了四集，第一集《万里长城万里长》，第二集《长城两边是故乡》，第三集《千年干渴化绿波》，第四集《烽烟散尽说沧桑》。
因为以前中国的纪录片没有这个拍法的，我们等于给中国的纪录片人走了一条新路出来。后来纪录片巡回演讲的时候，不少人反馈，看到这个片子，发现原来纪录片是可以这样拍的。
广州节：中外合拍的经历对您和当时的团队带来了什么样的收获？
刘效礼：中日合拍是我们第一次与国外合作，日本同行工作的严谨是非常值得学习的，非常细致。那时候日本人提供了125万美金，制作了两部片子，日本人叫《万里长城》，我们叫《望长城》。
其实只有一个地方是合拍的，就是“烽火狼烟”，我们想看一下是汽车跑得快还是烽火狼烟快。那时候新疆还没有开放，不准外国人进入。虽然不能进，但是还能隐约看得出来长城被沙漠埋没。
日本的一个演员就跪下了，说了一句：“长城到哪里去了呢？到天上了吧。”就结束了，完全是日本人想了解的情况，想看到的。而我们完全是纪录片，没有一个是扮演的，而且确实那时候不知道有这种纪录片的表现形式。
广州节：像《万里长城》这种合拍，中国创作者能够看到和接触到国外的创作方法、创作流程，这给我们的创作带来了什么影响？
刘效礼：影响是有的，包括扮演、再现都是那时传进来的，还有选材的广泛性。我们以前拍纪录片命题作文很多，，包括《新中国》《解放战争》都不是领导交代的任务，都是我们自己选的。
纪录片《解放战争》
广州节：现在有很多纪录片特别强调把中国的故事讲到国外去，让中国的纪录片走向国际的市场，您怎么看？
刘效礼：要想中国的故事走向国际，很关键的一步就是减少说教。中国纪录片现在仍然有宣教的味道，我觉得不能那么明着宣传自己的主张，说我这个多么多么好，中国纪录片都是宣传味道太重。
没有宣传味道的纪录片是最好的纪录片。你把一个纪录片当成宣传片做是非常失败的，是很短命的。1991 年我们播出了《万里长城》，1998 年我到法国访问，看到《欧洲时报》上还有《万里长城》的节目预告。
我们确实有一些片子是应景的，对内宣传必要，但是对外宣传不受待见。纯粹的宣传片连作品都不是，怎么能走向国际呢？
广州节：您对中国纪录片整个未来的发展，包括广州纪录片节有什么期望？
刘效礼：我只想看到百花齐放，不是一个模式的，各式各样的都有。纪录片人要拍好片子，首先要解放自己，这太重要了。
比如《舌尖上的中国》，当时外国评委意见不统一，评委会 7 个人，4 个中国人，3 个外国人，他们说这个是电视剧。所以说文化的认同较难一致，一投票 4:3，后来还是得奖了。《舌尖上的中国》为中国的纪录片市场打开了一条出路。
我认为它对中国的纪录片贡献很大，如果说《望长城》是 20 世纪 90 年代中国纪录片的代表作，那《舌尖上的中国》就是新世纪中国纪录片的代表作。
文字：摘自《路遇——记中国（广州）国际纪录片节十二年》（本书在当当网、京东网、亚马逊等网站均有出售。点击文末左下角阅读原文，可进入当当网购书链接。）
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◎本文编辑|荣晓嫚
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这曾是世界上观影人数最多的纪录片，如今知道的人却不多
里约大冒险！Are you ready？
这部纪录片为何能引发上亿关注？
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