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刘益谦携两宋书画抵广州 “大佬齐聚”式的信心叠加?

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左起: 英国邦瀚斯有限公司中国区首席代表俞红雨、广州华艺国际拍卖有限公司董事长李亦非、、佳士得亚洲区总裁魏蔚、苏富比亚洲区行政总裁程寿康,以及收藏家刘益谦、翟建民

“2015全球艺术品高峰论坛·广州”现场

导言:

广州2015年姗姗来迟的冬天,终于在12月3日以一场冷雨宣告开启。然而,才刚入冬成功的羊城,又被这么件盛事给“捂热”了:当天下午,随着第二十届广州艺术博览会的到来,由广州市融熙文化发展有限公司、广东艺时代文化产业投资发展有限公司共同举办、广州华艺国际拍卖有限公司全程总冠名的“龙美术馆·两宋书画特展暨2015全球艺术品高峰论坛·广州”也在热闹的氛围中启幕。据传当年拍卖总成交价已近2.5亿的八幅两宋书画均是首次走出龙美术馆,被“任性哥”刘益谦带来到特展现场。而在“2015全球艺术品高峰论坛·广州”上,鲜有同台的佳士得亚洲区总裁魏蔚、苏富比亚洲区行政总裁程寿康,以及广州华艺国际拍卖有限公司董事长李亦非、英国邦瀚斯有限公司中国区首席代表俞红雨,与收藏家刘益谦、、翟建民,在“美学散步”的大主题下进行了分别演讲与圆桌讨论。

雅昌艺术网就此梳理出“艺术与拍卖:市场新趋势在哪里”、“宋画为何如此‘热’”、“如何让艺术生态圈更温暖”三大最受瞩目的议点。


佳士得亚洲区总裁魏蔚演讲

苏富比亚洲区行政总裁程寿康演讲

议点一:艺术与拍卖市场新趋势在哪里?

苏富比亚洲区行政总裁程寿康在发表主题演讲时,一上台便开了个玩笑,“我们两家(苏富比与佳士得)一般都不相往来,更不会坐在一起,我感谢主办方给我们这个机会。当我坐在她(佳士得亚洲区总裁魏蔚)旁边时,终于发现她还是挺可爱的。”

程寿康幽默地讲述苏富比近年典型拍品背后的故事与价值,以阐释“艺术与拍卖”的主题。而魏蔚则从数据分析角度切入,在此之前她首先抛出了两大问题:

1 目前国际上塑造艺术界的到底是哪些弄潮儿?

2 买家们到底在买些什么?


“当下在整个艺术圈来说,也就是五股潮流在推动整个市场生态圈的发展。其一当然是拍卖行,过去十年国内拍卖行发展相当迅速,并在跨区域正在向健康、正面地推动;二是艺博会,比如香港巴塞尔、上海021等等,是目前艺术品市场当中的大潮流;三是画廊,东西方画廊交流非常迅猛。除去这些交易平台,还有交易商以及美术馆也扮演着重要角色,龙美术馆公共教育的力度上就是典型例子。” 魏蔚说。

同时她分享佳士得自2008年至2014年的一组数据:“2014年全球成交84亿美金,其中1/3在亚洲,这个数据换成人民币是相当于150亿,其中有100亿是亚洲在海外购买的。这个概念说明了,其实中西方的交流早就发生了,并势不可当。龙美术馆收藏莫迪利亚尼《侧卧的》,万达收藏毕加索《两个小孩》……这并不表示亚洲藏家放弃亚洲,而是各个国家的藏家都将立足于本土文化而眼望国际。这种东西方的交流,我相信是非常健康的。”

魏蔚分享近年藏家们的在各区域购买艺术品的数据比例

程寿康的讲述恰恰回应了魏蔚这一说法,“其实西方人一直参与我们亚洲的拍卖,无论是佳士得还是苏富比,都有,很多人说上世纪八九十年代外国人进了很多中国当代艺术的‘货’,现在都在散货。曾梵志的《最后的晚餐》,在2013年苏富比秋拍上,就拍了一亿八千多万的成绩,当时我担任电话委托,发现一个外国人在和我竞价,最后确实是被外国藏家买走了。所以说老外不再收藏中国当代艺术,这这种观点其实不对。”

“当然,尽管这种趋势近几年有很大增长,但说到底还不是特别普遍,因为去买其它国家的艺术品需要比较大的勇气。”程寿康说,“什么因素令艺术品有价值?一是稀缺性,二是历史意义。所以中国收藏家也会买回中国的国宝,可以说是为中国出一口气,因为以前八国联军用抢火抢我们的国宝,而我们的爱国收藏家如今在拍卖场上用钱抢他们的珍宝。”

这一讨论,侧面回答了刘益谦从拍下鸡缸杯到《侧卧的》,所面临外界对其收藏“野心”是否从国内传统转向国际的猜测。然而刘益谦的回答依然探不到底,“谁规定我收藏中国传统艺术品,就不能收藏国外艺术品了?只是现在越来越多的国人走出国门购买西方艺术的同时,是否应当思考我们本身的文化应如何发展?”

 

杨妹子《楷书清凉境界七绝》

议点二:宋画为何如此“热”?

据了解,全球存世宋画不多,近20年亮相国内拍场的宋画也就十余件,在拍卖业内,素有“一页宋纸,一两黄金”之说。今年恰逢故宫博物院建院90周年,在推出的特展中,一天内近万人在武英殿赏阅了宋画《清明上河图》。

宋画之美,不是唐代“满城尽带黄金甲”的得意绚烂,而是简单、含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度。陈丹青说:“我把北宋的画册一放到面前就知道,我肯定画不出来。”

“宋元时期,大家注重收藏是晋唐书画,到了元代,则是收藏唐宋书画为主,明清时期仍然是以唐宋书画作为收藏主线。当下在世界各地博物馆中,两宋书画肯定一级文物。”收藏家、,“在全世界公司、机构、博物馆里面能够拥有北宋的绘画,放松一点说不到100幅,严一点不到50幅。龙美术馆却拥有北宋作品书法两幅、绘画两幅。”

马远《高士携鹤图》

《吕祖谦告身》手卷 26×226.5cm (南宋)

龙美术馆·两宋书画特展带来的八件两宋书画分别是:易元吉《山猿野麞图》卷、范成大《超然帖》页、《司马伋告身》卷、《吕祖谦告身》卷、汤叔雅《梅花双鹊图》、马远《高士携鹤图》页、马远《松岩观瀑图》页、杨妹子《楷书清凉境界七绝》页。:

北宋.易元吉的《山猿野麞图》,先不说作品后面有三个南宋末元初人的提拔,它和台北故宫的《猴猫图》来比较,是国内的孤本;另外此次带来的两件南宋的委任状,《司马伋的告身》与《吕祖谦的告身》。在元代,元政府规定,凡是收藏宋代告身者,一旦查出就要株连九族。所以《吕祖谦的告身》虽然残破,但非常重要,在全世界都只有这一个孤本;马远是中国历史上的大画家,是中国影响绘画史时间最长的一个人,近600年。此次有两件他的作品,分别是《高士携鹤图》和《松岩观瀑布》。

另外还有范成大的《超然贴》,这曾是广东收藏家潘正炜收藏的,1860年法国一家杂志将他评为‘全球最有钱的人’;而杨妹子的作品除了这件《楷书清凉境界七绝》,中国大陆没有了,另外两幅《薄薄残云淡淡香》和《楷书玉雪凝酥七绝》在美国大都会展出;汤叔雅的《梅花双鹊图》亦是全球孤本,而且这一幅作品曾经在清宫被慈禧皇太后临摹,临摹之后把整个正本和临本都赐给青铜器收藏大家潘祖荫。

“收藏的意义是什么?如果一个人在收藏过程中,最终归于零的话,从我的逻辑里,我认为这样收藏群体是不存在的。收藏应该随着时间推移价值被有所发现,因为艺术本身就传承、记载了人类自身。我们今天从书上有可能看到一段历史,但是从艺术品上同样可以看到一段历史。”刘益谦说,“这次龙美术馆带来的八件作品里面,有两件是宋朝的告身,在之前,我甚至不懂什么叫‘告身’。收藏,收藏的是人类的历史、经历、文化、军事、思想、宗教、工艺等等,并将之传承。”

龙美术馆两宋书画特展观展人潮

议点三:如何让艺术生态圈更温暖?

“前几天我跟一位收藏家探讨的时候,他说了一句非常有意思的话,‘五千年的中华文明DNA在每一个中国人的血液里都有记号,只是我们在某一个特别的机会下就会迸发出来,会指引每一个人朝着继续发扬中华文明的方向前进,将中华文明几千年的血脉流传下去。’文明和文化在任何历史时期都会需要一些特别的机构和个体来起到推动的作用,非常感谢龙美术馆在这个历史时期起到重要的推动作用。邦瀚斯具有222年历史,今天非常荣幸在中国经济文化崛起的时期参与到中国的市场,为中国艺术市场的持续繁荣发展,对中西文化交流贡献我们的一份力量。” 英国邦瀚斯有限公司中国区首席代表俞红雨说。

“苏富比、佳士得、邦瀚斯三大国际拍卖巨头加起来快一千岁,我们才21岁,还来得及。” 广州华艺国际拍卖有限公司董事长李亦非说,“很多人说广州是文化沙漠,但沙漠下面是什么?石油。我们要为广东打打气,其实在1949年以前,广东的收藏占了中国收藏半壁江山,目前广东人在嘉德、保利、苏富比、佳士得、邦瀚斯的买家人数中亦占了一半。”香港收藏家翟建民补充道,“其实广州对于收藏艺术的细胞在十六、十七世纪已经横跨整个中国,当时的国际潮流,形成了广州十三行,直至如今,广州的天时地利依然支撑着人们对艺术收藏的热衷。”

另外,李亦非还提出“收藏是一种消费行为”,其中必须有三闲:闲钱、闲情、闲暇,当下收藏难以捡漏等观点,面对当下艺术品市场“寒冬”一说,他的看法是,“我不悲观,现在这种形势其实就是挤泡沫,去掉泡沫就很好做了。”关于这一点,魏蔚的观点则是,“今年拍卖最大的变化是藏家对藏品更挑剔了,尤其在古董和国画方面,当代油画、珠宝、奢侈品类都非常稳定。其实拍卖行业与经济波动并非直接挂钩,而是与累积性财富相挂钩。应该说,经济波动反映更多是人的信心,信心不足才会让我们感觉到‘寒冬’的迹象。”

“大概在年初的时候,我们已经开始筹备此次活动,前后跟龙美术馆及刘益谦先生接洽多次。宋代美学与生活哲理至今仍深深影响我们,是我们当下追求的传统生活语境,在专家论证与市场热点结合下,最终确定了这八件两宋书画。” 此次活动主办方之一、 广州市融熙文化发展有限公司董事长冯玮瑜说,“刘益谦先生对艺术收藏的独到见解和乐于分享的态度感动了我,让我萌生举办一个艺术高峰论坛的想法。也许,这样的方式能为被不少人喻为‘寒冬’的艺术品市场调整时期,带来更多温暖。”




作者:欧宝静

编辑:高静


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