【玩家造园】有限空间无限意蕴——梅庐庭院的空间安排

有限空间无限意蕴

——梅庐庭院的空间安排

图/免毛爹

 

梅庐，是2014年国庆前夕改造建成的，扬州老城区深巷内的一处小院落。庐占地100平米，前后两进各两开间，中间为小院约25平米。扬州传统民居中有一种典型的结构形式，叫“对合子”，就是三间两厢的基础上，前面对照小三间，各个房间环绕于天井，方方正正，俯看就像一颗印，所以又名“一颗印”。梅庐可以算是半颗印。

青砖黛瓦、花窗圆柱、假山幽涧、松竹芭蕉，传统中式元素在梅庐随处可见，这一半是为了与周围环境——老城区原汁原味的传统民居群相和谐，另一半是出于对传统文化的喜爱。乐与天地相往来，愿与花草共朝夕，弹琴、品茗、听雨、弄花……这些是我的生活不可或缺的组成部分。

如何在25平米的小院里，尽可能合理地利用空间，尽可能生动地展现自然意趣，而又不影响生活呢？确实费了点心思。

建筑的退与进。梅庐小院本来面积约22个平米，现为25个平米，增加的3个面积来自北房。事实上，原先的小院上空有大篷，小院实为一间封闭的厅。一般人总觉得房间越多越好，但我不这么认为。不仅大篷被拆光，北边两个房间檐口不变的情况，墙体全部北移60公分，使小院更多阳光与空气。并且，檐下多出一个小走廊，雨天可以在檐下行走而不必淋雨。此为建筑的“退”。

“进”则是指入户门内的廊，它原本是没有的。增加廊，一为连接南北房屋，二为安放人与物。廊下，雨天可喝茶听雨，晴天可避阳择菜，冬日飘进几朵雪花，夏天探来数羽芭蕉，多出一个开放的活动区域。晚上，电瓶车在这里冲电，这是生活必需的。

小院内还有一个增添的部分，是西南角的半个楼梯洞，与假山衔接，又被假山掩映，洞内约1个平米，做成了小卫生间，方便客人使用。小卫生间的窗为梅花形，窗外有几杆傍山的紫竹，成为小院里的一景。

卫生间的墙上砌，与西院墙平行等高，但因仰视的角度，意外形成错落的效果，丰富了小院空间变化和景观层次。

与楼梯洞相关的一个建筑上的变化，是南进房屋由人字顶改为平顶，增加了个20平米的平台，凭空多出了一个看夕阳观星宿吹凉风的户外花园。

平台向院一面留了檐，与东廊、北檐齐平相连，雨天檐上雨水全部落入下面的滴水槽，再汇入阴井，形成“四水归堂”之势。

假山的显与藏。梅庐大门在东，假山在西，开门则见山。山有起伏延绵之势，南起北收，余脉、侧峰、主峰、前峰、后峰、明池、暗洞自然铺呈，展开面约7米长2.5米高，如一幅小型山水画卷。假山占地并不多，约6个平方，但山体却给人一定的厚重和深远之感，山意浓郁。

25平米小院里有如此一座显山，却并不使人压抑，是何原因呢？从整体来看，山体尽量在檐下墙角或依墙、抱墙、贴墙而走，利用的是本来无用的空间。

细节上也能看出一些“藏”的手法。一藏水，山头挑空，下腹有洞，洞与池相连，水自洞中出，仿佛无限幽深。

二藏路，山靠墙而立，自北侧池边石块向西南渐高，直升至半腰前墙后，粗看为山坡，细看实为上山蹬道；西墙壁上，几块石片贴壁而上，薄薄不足十公分，与前山相应，形成高远的山意；蹬道险而窄而崎岖，小心抬足，两侧山石相错，倒有点如在山中行的意思。

三藏阶，山南之余脉在南轩门口，浅浅两石，踏之则进轩，既与山为一体，又具踏阶功能。扬州叠石名家方惠懂我，将我对自然的向往和对生活功能上的需求，和谐而又艺术化地实现。

旨趣的明与暗。我的名字叫“红梅”，遂以“梅”为屋名，以“梅”做文章，以“梅”寓心意。小院青砖地坪偏中处，有一方以青瓦勾线、黑白红三色卵石填色的红蕊白梅花一枚，可称之为梅庐的标志。西南角的梅花窗、窗外的老梅树，以及南北房屋对院而开的满墙海棠冰裂纹门窗，都是在点“梅”的主题。

梅花树下有用百年老砖雕琢的小篆体“疏影”二字，取自宋代林逋《山园小梅》诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，做一株不合潮流遗世独立的清逸梅花，是我一生的功课。

院中其他花木皆重姿态，紫薇花斜干横飘，凌霄花檐上纷披，三五细竹临风摇曳，一丛芭蕉雨打清音，均疏朗有致。阔大的花窗似隔非隔，延景入室，拥景入怀，使人坐室内亦有尘外之想，空间的互借使人胸襟开阔。

窗外有老梅花一株，屋内有“梅语”琴一床，闲时挑几声“老梅花”（广陵琴派的《梅花三弄》挺拔劲健，尤能表达梅花冲寒怒放的精神，业内约定俗成“老梅花”），空气中便似有几分淡雅的梅香。

总而言之，梅庐很小，造园子实在是“螺蛳壳里做道场”。大多数喜爱园林的人，并没有太大的地方来圆梦。希望梅庐作为一个例子，给小庭院建造者提供一点借鉴：只要愿意花心思，小地方也能做出大文章，有限空间也可以无限意蕴，所谓“小中见大”是也。