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干货！教你如何听小号吹得牛不牛

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楼主
内行看门道，外行看热闹。将慕名而来聆听兰迪•布雷克的大师殿堂音乐会的观众，相信绝不是仅仅为了来看个热闹那么简单。囊括了6座金闪闪的格莱美奖，无论是媒体还是爵士乐迷，都一致将他列为顶级小号演奏家之一，那么他的顶级小号，吹得又好在哪？我们这些外行、半外行们，又如何听其中的“门道”呢？
 

先撇开肯定是高超得不得了的技术不谈，到现场来的观众，建议不妨仔细听听兰迪小号的音色。在美国爵士乐界能够独树一帜，兰迪鲜明的风格很大程度体现在他的音色上面。
 
传统小号，音色厚钝

典型的美国爵士小号，总是能让你想起30年代的汽车喇叭声。传统爵士小号对弱音器的运用非常普遍，这样出来的音色，总是厚实、钝而不锋利的。不算格什温《一个美国人在巴黎》里的模仿汽车喇叭，就说从“祖师爷”Luis Armstrong到大拿Miles Davis，近一个世纪以来，从忧郁（blue）的布鲁斯（Blues）而来的爵士乐，已经形成了强烈的习惯，用这种“钝”的音色来承载忧郁的灵魂。现代乐坛另一位顶尖大师马萨利斯（Wynton Marsalis），就是这一传统的典型继承者。
 
另一位顶尖大师马萨利斯（Wynton Marsalis），
就是这一传统的典型继承者。
音频：Marsalis- Fire In The Night
从这首Standard（经典/标准）风格的Fire In The Night中，你可以听出Luis Armstrong、Miles Davis和几十年来的众多大师的影子。其中后段可以听到
弱音器制造的极致的厚而钝的音色，是他音乐的灵魂之一。就如忧郁的布鲁斯。
而兰迪•布雷克的伟大之处在于，他虽是一名美国爵士乐手，却打破了美式爵士的界限，从他所到的世界各地，尤其是南美寻找灵感。他的音色就跟他长久以来的音乐风格一样，融合了拉丁、放克的元素。 

拉美小号，锐利奔放

拉丁音乐中，小号和各种铜管乐器，也是重要的组成部分。然而在拉美，音乐是用来狂欢，而不是用来感伤的，所以其中的小号自然而然地锐利到极致，简直是不加节制的奔放。我们不妨来看看当代的拉美小号大师阿图罗•桑多瓦尔（Aturo sandoval）是怎样在把小号的尖利和奔放吹到极致的。
 
音频：Aturo Sandoval- Mi Lugar

当代的拉美小号大师阿图罗•桑多瓦尔（Aturo sandoval）把小号的尖利和奔放吹到极致

留意3'00''之后的音阶，节节上升，到最高点，大有不把号吹烂不罢休的架势！在桑多瓦尔的音乐中，极强的高音强到“破”掉，从来不是一个问题，音色扁平锐利，就是为了释放奔放的拉丁灵魂。
 
他把技术融合与拓展

这种拉丁音乐的元素，对于兰迪来说，正是他最沉迷的东西。所以他将美国爵士小号扩展延伸，将拉美音乐融合进去，不仅仅是编配曲风的融合，更是将最“干货”的技巧、音色也融合了进来。
这种吸收并不是完全的模仿，而是基于标准爵士基础上的拓展。他的音色并不会像阿图罗那样走到极致，而是用这种充满异国风情的音色技巧，来丰富美式爵士乐，同时又保持美式爵士的精髓。他的音色，绝对是可以锐利的，也不像传统爵士那么扁平，但也绝不会走到“破”的极端。
 而且，在他身上还可以看到源自拉美的不羁的炫技，比四平八稳的传统爵士小号，又多了一份精彩。

音频：Randy Brecker- The Dipshit



这是一个Randy典型的fusion（融合）风格作品，从2'00''开始，你就可以听到他solo中那抑制不住的奔放的炫技和他独特的音色。与上面两位大师一对比，他的音色特质和风格就显而易见了。
广州爵士音乐节/大师殿堂
格莱美传奇小号兰迪·布雷克与Balaio四重奏

2016-10-22 20:00
星海音乐厅交响乐演奏大厅

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对拉美音乐的喜爱和融合，也是兰迪选择与巴西艺术家们共同在世界巡回演出的重要原因。因此，在兰迪和Balaio四重奏的音乐会上，从传统爵士，到Fusion，再到拉丁风情强烈的曲目，体验大师对不同风格的不同技巧、音色收放自如的处理，这也是非常重要的看“门道”哦。

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